樂(lè)昌花鼓戲，俗名“唱花鼓”、“調(diào)子戲”，源于樂(lè)昌民間圈地作場(chǎng)而演唱的燈彩歌舞“踩矮臺(tái)唱調(diào)子”，其歷史記載最早可見(jiàn)于清康熙年間，距今已有400多年歷史。樂(lè)昌花鼓戲主要流傳于樂(lè)昌市及其周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)。

樂(lè)昌花鼓戲劇目多取材于當(dāng)?shù)氐拿耖g傳說(shuō)、神話傳說(shuō)及社會(huì)生活身邊事等，早期劇目有《小花鼓》、《小探妹》、《扯油菜》、《秋蓮砍柴》、《五更勸夫》等。早期劇目情節(jié)較為簡(jiǎn)單，多為一丑、一旦扮演的“二小戲”（又名“對(duì)子戲”），或小生、小旦、小丑為角色的“三小戲”。清末民初，受外來(lái)高臺(tái)大戲的影響，逐漸出現(xiàn)了《三看親》、《柴姑記》、《云南尋夫》、《朱買(mǎi)臣賣(mài)柴》等中、大型劇目，其題材也擴(kuò)大到社會(huì)生活的方方面面。

樂(lè)昌花鼓戲素有“小、笑、活”和“無(wú)丑不成戲”之說(shuō)，所謂“小”，除演出劇目小之外，還有戲班規(guī)模小、表演行當(dāng)小等特點(diǎn)；所謂“笑”，即樂(lè)昌花鼓戲擅長(zhǎng)演出喜劇、鬧劇，表演通俗、幽默、風(fēng)趣，喜劇色彩濃厚；所謂“活”，即在表演時(shí)不受場(chǎng)地限制，既可在高石上演出，也可在較為寬敞的禾坪、庭院、堂房、廣場(chǎng)上圈地作場(chǎng)而演唱?！盁o(wú)丑不成戲”則是指樂(lè)昌花鼓戲劇目中都需要有“丑”角色出現(xiàn)，丑角表演時(shí)多用色眼、呆眼看人，常走矮步、打扇花等，表演夸張又不失生動(dòng)，且接近生活。

樂(lè)昌花鼓戲的音樂(lè)、唱腔獨(dú)特，音樂(lè)主要源于當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)及燈彩歌舞對(duì)唱小曲等，以調(diào)弦、月琴為主奏樂(lè)器；唱腔則分正調(diào)、路調(diào)、小調(diào)三大類(lèi)，其舞臺(tái)演唱以樂(lè)昌坪石鎮(zhèn)方言為準(zhǔn)，在唱法上有獨(dú)唱、對(duì)唱、旁唱、接唱、內(nèi)唱、伴唱、齊唱、合唱等多種形式。

樂(lè)昌花鼓戲取材于群眾的勞作過(guò)程和民間日常的生活瑣事，其劇情單純，語(yǔ)言俏皮活潑，通俗易懂，含義深刻，充分反映了當(dāng)?shù)厣鐣?huì)面貌、民俗風(fēng)情和群眾生活狀況等，具有突出的歷史價(jià)值、文學(xué)藝術(shù)價(jià)值和民俗學(xué)價(jià)值。

近年來(lái)，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和現(xiàn)代多種娛樂(lè)方式的沖擊，出門(mén)看戲、聽(tīng)曲已不再是人們閑暇生活的的唯一選擇，關(guān)注與喜愛(ài)樂(lè)昌花鼓戲的年輕一輩越來(lái)越少，老一輩藝人大多年事已高，樂(lè)昌花鼓戲已面臨青黃不接、后繼乏人的困境，亟待采取有效措施加以搶救和保護(hù)。