廣東木偶戲又稱“嶺南木偶戲”。元代時(shí)，浙、閩兩地木偶戲藝人隨南宋朝廷南渡，將這一表演藝術(shù)傳入廣東，自粵西地區(qū)傳承、發(fā)展并傳播到全省。清末民初，廣東木偶戲形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，至今有100多年的歷史。

廣東木偶戲以其濃郁的嶺南地方特色而獨(dú)樹一幟，其通過(guò)富有嶺南特色的木偶制作技巧和木偶操縱技藝，結(jié)合獨(dú)特的演唱和舞美設(shè)計(jì)，演繹嶺南傳統(tǒng)民間傳說(shuō)，傳統(tǒng)木偶劇目有《芙蓉仙子》、《孫悟空三調(diào)芭蕉扇》、《張羽煮海》等。

廣東木偶戲的木偶制作具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，有杖頭木偶、布頭木偶、提線木偶3大類，主要以傳統(tǒng)地方戲劇的行當(dāng)為藍(lán)本，生、旦、凈、末、丑齊全且極具行當(dāng)特色，雕工細(xì)膩，不落俗套，栩栩如生。特別值得一提的是木偶雙眼的組合聯(lián)動(dòng)裝置，使眼睛不僅能上下開合，還可以左右轉(zhuǎn)動(dòng)，表現(xiàn)人物更加顧盼傳神。

廣東木偶戲的表演技法以其細(xì)膩傳神著稱。操縱藝人以自身的動(dòng)作和身段帶動(dòng)木偶表演，表演坐立、踱步、關(guān)目等小動(dòng)作細(xì)致入微、形神具備；武打功架老練，拳打刀劈都迅猛逼真、剛勁有力。

木偶戲音樂(lè)多由山歌、粵劇曲牌、粵曲小調(diào)、漢劇等曲調(diào)演變而成，多采用七字句或十字句的韻文組合。傳統(tǒng)上，杖頭戲主唱粵劇，提線戲多唱漢劇，而布袋戲多為較現(xiàn)代的自創(chuàng)和改編音樂(lè)歌曲，如廣州方言、童謠、民歌等。

廣東木偶戲表演藝術(shù)與嶺南地區(qū)民風(fēng)民俗、宗教信仰、地方戲曲發(fā)展緊密聯(lián)系，是嶺南文化的重要組成部分；同時(shí)，廣東木偶戲以其含蓄細(xì)膩，剛而感其鋒、柔兒迷其韻的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格享譽(yù)世界各國(guó)。

在經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下，青年人的文化娛樂(lè)取向呈現(xiàn)多元化，廣東木偶戲面臨觀眾群體縮窄的頹勢(shì)，加之青年一代大都不愿意繼承衣缽，木偶戲傳承出現(xiàn)后繼無(wú)人的斷層局面，有著消亡的危險(xiǎn)，急需引起有關(guān)部門的關(guān)注與重視。木偶戲（廣東木偶戲）已于2011年入選第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。